bio | concerts | groups | cd's | presskit | press | fotos | mp3 / video | contact | links

Matter Matters

Birgit Ulher: trumpet, radio, speaker, objects, tape

1. Traces [2014] for trumpet, radio, speaker, objects and tape
By Birgit Ulher
20:59

2. From Die Schachtel [2013]
By Christoph Schiller
A collection of graphics, numbers, texts and pitch structures
11:54

3. Splitting 21 [2011 - 2013] for trumpet, splitter and tape
By Michael Maierhof and Birgit Ulher
10:33

Track 1 and 2 recorded live at Goethe-Institut Mexiko by Noé Isaac Becerril
as part of the TonalÁtonal series
Track 3 recorded live at Hörbar, Hamburg by Michael Maierhof
Mixed and mastered by Boris Vogeler
Cover photo by Birgit Ulher
With thanks to: Boris Vogeler, Gunnar Lettow and the Goethe Instituts in
Mexico City and Chicago

Hideous Replica


Matter Matters

Bad Alchemy

Wenn die Hamburger Trompeterin ihre Luftpost sputtert und scattert und ihren Kunststoff als Sperrgut verschickt, heißt es: Ohren auf. Drei Hörproben sind in dieser Lieferung: Mit dem 4-spurigen 'Traces' ein Auftragswerk des Goethe Instituts in Chicago, realisiert mit Trompete, Radio, Lautsprecher, Krimskrams und Tape, ausgetüftelt nach einem graphischen Zeitraster (das beiliegt). Eingeflossen sind Messwerte der Elbe und des Chicago River, zu hören ist die Aufführung beim TonalÁtonal in Ciudad de México. Extreme Laute und Geräusche, virtuos dem Instrument abgenötigt, sind durchsetzt mit sägenden, schleifenden, klappernden Sounds. Mit virtuos meine ich eine extrem freizügig brodelnde und rücksichtslos pressende Bruitistik, die der Trompete Flatterzungenküsse aufdrängt, sie vampiristisch aussaugt, ihr die Innereien entreißt und sie umstülpt wie einen Tintenfisch. Von gleichen Festival rührt auch 'Die Schachtel' her, eine in einer Blechdose bewahrte Sammlung von fragmentarischen Graphiken, Zahlenreihen, Texten und Tonstrukturen, basierend auf Christoph Schillers Musiktheater "Eismeer", das, 2004 unter der Regie von Dorothea Schürch und mit S.-Å. Johansson aufgeführt, Berichte der Polarforscher Julius von Payer und Fridtjof Nansen liefert, wenn auch nur als Fitzel von Fitzeln. Das Klangbild ist kühler, mit trockenen Plops, rauem Zerren, schlaff schleppenden Schritten, gezülltem Stöhnen und bibberndem Gezitter. Ein Bezug zum italienischen Label Die Schachtel liegt nicht vor, vielmehr gab Schiller (mit Spinett, Objects & Electronics) als gelegentlicher Spielgefährte den Anstoß. Drittens erklingt 'Splitting' für Trompete, Splitter und Tonband nach einem Konzept von Michael Maierhof (Ulhers Partner schon bei Nordzucker), live aus der Hamburger Hörbar. Gezogene Haltetöne und furzelige, schmatzende Laute kriegen von Beckenschlägen eins auf den Deckel. Ulher spotzt und 'spricht' durchs Mundstück, das Band schlurcht raue und graue Schraffuren drüber. Als das Stück schon zu Ende ist, steht mein Geräuschumfeld noch ne ganze Weile unter Ulher-Verdacht.

Rigo Dittmann, BA 96 rbd, badalchemy.de


Improv.hu

Birgit Ulher hamburgi komponista-trombitás új szólóalbumát hallgatva nehéz eldönteni, hogy milyen irányból is akar az ember közelebb kerülni az anyaghoz. Három tétel hallható a lemezen, ami egy számomra rendkívül impozáns formában és csomagolásban jelent meg, nem több, mint száz sorszomozott példányban. Az A5 formátum és a fólia tok minden, csak nem szokványos. A brit Hideous Replica kiadványát kézbe véve a DIY-színtér hangulatát és a kortárs képzőművészet eszköztárát lehet érezni: a csomagolás egyszerre sugároz közvetlenséget és nagyon is következetes szerkesztettséget. Az elülső borítón a művész saját fotója szerepel, a belső oldalon pedig a kötelező produkciós információk, valamint az első tétel, a Traces notációja, miliméterpapíronm színes ceruzával, előadási megjegyzésekkel, sorszámozott, jó minőségű printként. Ez a layout és a mögötte sejthető szándék már a hallgatás előtt hatással volt rám.

Az album címe tovább pozícionálja az anyagot a vizuális megjelenéssel együtt – Matter Matters, vagyis az anyag számít. Egy önmagára való visszautalás: az anyag saját létezését legitimálja, ok-okozati folyamatot sejtet, ami egy erősen konceptuálisnak nevezhető lemez esetében több mint jó, és a tételcímek is csak ráerősítenek erre.

Az első kompozíció (Traces) trombita, rádió, hangszóró és objektekből épül – a darabot Birgit Ulher komponálta és játszotta fel egyaránt. Itt a hangszer és Ulher viszonyára ki kell térni: az ok és okozati kérdés, ami már a címben is felvetődik, elkezd kibomlani. A tétel a nyomhagyásra épít és nyomot csak külső beavatkozás hagy, ami az adott tárgy súlyától, formájától és konzisztenciájától függ, valamit a felülettől, amibe belemélyül. A trombita Ulher kezében sokkal inkább szerkezeti és anyagtechnikai tárgy, mint hangszer – amit hallunk, az a levegő nyomhagyása egy hajlított, több ponton szűkített rézcső ötvözeten. A kompozíció megszólalásában a trombita csupán a támasztott hangzó igényeknek a művész által választott egyik eszköze. Az elkülönülő panelek szemcsézettsége és textúrája izgalmas, a változó hangnyomás, az intenzivitás és üresjáratok stabil alapot adnak a darab bő húszperces játékidejéhez viszonyítva.

A második tételt (From Die Schachtel) már Christoph Schiller komponálta. Itt is a szándékok és azok következményei megkerülhetetlenek. Schiller zenei munkásságát képzőművészeti tanulmányok előzték meg, ez ha indirekt módon is, de hallható, érezhető munkáján. A képzőművészeti logika és a zeneelmélet vívódása. Ezen a tételen markánsan érződik az élő rögzítési eljárás. Nyers és domináns gesztusok váltakoznak járulékos zenei elemekkel. Jól elkülöníthetőek a tettek és azok tonális következményei.

A harmadik darab Michael Maierhof és Birgit Ulher közös szerzeménye. Járulékos megjegyzésem, hogy ennek a tételnek is nagyon szívesen megnézném a notációs elképzeléseit. Az ötlet és az eszköz, hangszer és tárgyhasználat egymásnak feszülése teszi izgalmassá. A munkacím Splitting 21, egy alapvetően destrukcióra építő kifejezés, mégis árnyalt módon szólal meg a kompozíció. Maga a hasítás, hasítódás is olyan formában alakul zeneművé, mint ahogyan a trombita is egy fémcsővé, ami képes nagy spektrumú rezonanciával megszólalni. És itt kanyarodnék vissza az album kézbevételéhez: az egész anyag sokkal inkább egy konceptuális alkotás, mint „album”. Komplexebb, viszont egy sokkal kisebb, intimebb kört ír le, mint egy klasszikusan soktételes, szerteágazó album. Sokkal szűkebb, de érdemibb információt ad az alkotók fejében megszületett célokról. Erre a fajta kortárs művészeti atmoszférára erősít rá Michael Maierhof munkássága is: szériákban dolgozik és kifejező, mégis konceptuális címeket – Splitting, Shopping, EXIT stb. – használ munkáiban.

A Matter Matters kerek egész és a maga módján zárt egységet alkot. Tény, hogy nem adja magát könnyen, de egy izgalmas és aktív befogadói munkát és lehetőséget ad, ami ennek a stílusnak az egyik legfőbb érdeme. Birgit Ulher jelenléte, speciális játéktechnikája és logikája izgalmas kontúrt ad a hallható közel egyórás elméleti halmaznak.

Sós Gergő improv.hu


Orynx-Improvandsounds

Birgit Ulher Matter Matters Hideous Replica HR14 Trois compositions pour un CD à 100 copies. 1/ Traces (2014) for trumpet, radio, speaker, objects and tape. By Birgit Ulher. 20 : 59 2/ From Die Schachtel (2013) By Christoph Schiller. A collection of graphics, numbers, texts and pitch structures. 11 :54 3/ Splitting 21 (2011 – 2013) for trumpet, splitter and tape. By Michael Maierof and Birgit Ulher. 10 :33 Trompettiste et improvisatrice acoustique, la Hambourgeoise Birgit Ulher est une artiste sonore incontournable dont la démarche se situe aux confins de trois pôles : improvisation radicale, art sonore et composition alternative. Dans la pochette, une reproduction de Traces sur papier millimétré avec des traits de couleurs et des indications chiffrées. J’ai souvent commenté la musique de Birgit Ulher au fil de ses parutions : avec Damon Smith et Martin Blume ou Ulli Philipp et Roger Turner, en solo (Scatter ou Radio Silence No More), en duo avec Gino Robair, Heddy Boubaker, Ute Wassermann, Leonel Kaplan ou Felipe Araya. La matière de son travail est la matière du son pour lui-même, l’acte de jouer focalisé, les sourdines bruissantes, l’air qui frémit dans l’embouchure, le filet de timbre qui perce, le gargouillement du souffle, la radio comme source sonore, des signes intangibles. Matter Matters : Trois cheminements - mises en évidence de ses recherches et trouvailles. Une artiste essentielle.

Jean-Michel van Schouwburg, orynx-improvandsounds.blogspot.be




< back